第八百三十六章 小伎俩 (第1/3页)

　　“张远。”

　　“速度A。”

　　“力量A。”

　　“持续力A。”

　　“动作精密度A。”

　　“射程C。”

　　“成长性？”

　　会议室内，叶伟性在小本上写写画画。

　　他写字的手，都在发抖。

　　说起原因，就是他刚刚看完张远这两周时间的咏春训练成果！

　　顶着油头长衫造型的张远，在抱拳拱手，打完招呼后，便来到了由助理搬进屋内的木人桩前。

　　什么都不用说，手底下见真章。

　　说了两周出师，就得两周。

　　虽然这话没人信。

　　甄子弹号称练了四个多月，你两周……

　　叶伟性听到黄白鸣的转答后，本来因为甄子弹出局面色就哭笑不得，现在更是紧急集合似得。

　　就很僵。

　　你要是两周能干成子弹几个月才做到的事，那我就倒立食屎。

　　瞧不起谁呢？

　　我甄子弹合作那么多戏，我会不知道他的实力？

　　丹哥怎么也算天赋异禀，单说身体柔韧性就超过常人。

　　张远没空管他之前是怎么想的。

　　他要做的，是掌控对方接下来的想法。

　　来到木人桩前，他先是一皱眉。

　　“活太糙了……”

　　微不可察的嘀咕了一句后，他先大气的一甩大褂的下襟，带起一道哗啦啦的劲风和声响。

　　“咏春，木桩法！”

　　一声呼喝后，他便摆出了标准的二字钳羊马。

　　叶准先生直起老迈的腰背，伸长脖子看了眼。

　　“好！”

　　老头一瞧架式，就知道自己徒弟没瞎说。

　　马步标准的很。

　　且重心把握的也非常好。

　　不是光有个样，而是真拿捏到了咏春真谛的。

　　“他真的用两个礼拜就练成了？”

　　刚才还满腹质疑的老头，现在微微有些信了。

　　张远能掌握好二字钳羊马，除了有洪拳的底子外，还有一项重要因素。

　　先得说咏春是从哪儿来的。

　　很多人都说，咏春是女人拳。

　　发明这拳法的人，是一位叫咏春的女子。

　　也有说，是南少林的五枚师太首创，后来传给了一位名叫严咏春的先生，而后流传至今。

　　所以整套拳法没有北拳那般大气，显得稍有些“阴柔”。

　　其实这是完全的误解，甚至是污蔑。

　　后来少林寺也就是用这个所谓的五枚师太的少林渊源，说咏春起源于少林白鹤拳，故要让其“认祖归宗”。

　　根据叶准先生拜访咏春前辈彭南先生时，对方所口述的内容。

　　咏春的源头，是来自于一位名叫“摊手五”的老板。

　　传说中的严咏春是四川人，而这位摊手五是湖北人。

　　之所以叫老板，不是说这位做生意。

　　而是唱戏的老板。

　　此人叫张五，本是在帝都唱京剧的，颇有水平。

　　但唱戏只是他的保护色。

　　这位其实是天地会成员。

　　后被清庭追捕，乔装异服，一路潜逃到了佛山地界。

　　此时粤省一代，还未形成如今的粤剧形式，多为一种叫做“广腔”本地戏曲。

　　而摊手五来到佛山后，建立琼花会馆，将京剧和昆曲教授给当地的红船子弟。

　　红船是粤省当地特有的伶人专用交通工具。

　　一看到乘鲜红色小船的，百姓都知道，这是唱戏的老板。

　　琼花会馆，便是粤剧最早的戏行组织。

　　粤剧形式，唱腔的标准化制定，都有摊手五的一份功劳。

　　但同时，这位依旧干着天地会的活，有一手好功夫。

　　结合了戏曲舞台上的身法，以及南拳的精髓，这才创造出了咏春这门功夫。

　　为啥咏春和洪拳都用二字钳羊马？

　　因为天地会后来成了洪门。

　　而现在世界各地的洪门，最常练习的两种功夫，便是洪拳和咏春！

　　这两种武术，是同源的。

　　戏曲家欧阳予靖先生所著的《试谈粤剧》中，也有写到摊手五这个人，并说他京剧水平很高。

　　郭沫若先生赠予粤剧团的七律诗中，也写到了摊手五。

　　“昔有名伶摊手五，佛山镇上立戏班。”

　　所以关于张五这个人，有大量史料和名人作证，逻辑链也相对完整。

　　也更契合曲艺本是江湖道的常态。

　　而那五枚师太，严咏春的说法，却如无根浮萍，未见任何史料记载。

　　张远觉得，说不定就是少林为了捞好处编的……

　　并且咏春动作幅度小，招式灵活多变的特色，也符合粤省戏班在红船上教授武艺的特点。

　　船上打架来套通背拳，两下没打到人，自己就掉水里去了。

　　所以咏春拳这门武术，其实糅杂了洪拳，京剧，以及其他南方拳种而诞生的拳法。

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