第148章 家具水更深！ (第1/2页)

　　“那咱们京作呢？是最接地气了吧？”

　　终于到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吴世襄好奇有什么过人之处。

　　“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主，造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经皇帝批准后，方可作成。”

　　“在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝，他本人很谨慎节省，对艺术要求很高，所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”

　　“久而久之，形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。”

　　“从纹饰上看，它较其它地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙的装饰在家具上。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。”

　　“明代多雕刻夔龙、螭虎龙。也就是北京匠师嘴里的拐子或草龙。而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。”

　　“总的说来清代匠师们使用各种手段，各种材料，想尽各种办法，都是为了达到他们预想的华丽，稳重的目的。清代中后期，由于帝国主义的侵略和统治阶级的腐败，民族手工业等各项传统文艺也随之衰落下去。清末皇宫也曾制作过一批家具，遗憾的是再也找不到技艺高超

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