第三百九十一章 左派电影公司的新动作 (第1/2页)

　　无论是面朝黄土背朝天，还是高粱地里打野战，甚或者法盲对上一根筋，与大宅门里的悻压抑……那里的人物在导演的镜头下，几乎全部都是变态的。

　　这种电影拿到国际上去展览，满足了当时西方对于封闭神秘的东方的窥荫癖。难怪能够接二连三的获奖，而获奖之后的导演们变本加厉，不把中国拍成遍地黄沙，贫穷落后，人物变态，社会变形的社会誓不罢休。

　　、、、……一部部类似这样的作品，先后走出了国门，走到了世界的面前。

　　“噢？！他们的生活原来是这个样子的啊。”就这样，第一批走出国门的电影，就以它所展现那些变态的人物，那些落后的乡村，那些压抑的人性，代表了当时国内的十亿观众。

　　难怪那么多年的过去，国外很多人还以为中国人是贫穷落后，甚至还穿着长袍马褂留着鼠须尾小辫。这些在国际上获了奖的中国电影，就是拍的这些就是这么告诉人家的。

　　欧洲的电影拍中世纪的时候，会告诉你他们的城市没有排水系统，“黄金”遍地都是，发明高跟鞋就是为了避免不小心踩在“黄金”上的么？美国电影会不会拍他们在西部大迁徙的时候，大规模的屠杀当地的印第安人，还把他们的土地占为己有？香港拍电影只告诉你有高楼大厦，人人穿时装戴名表夜总会马杀鸡，会不会拍那些居住在蚁窝之中的笼民？

　　为什么中国电影导演就要拍那些变态的人物，落后的乡村，难道中国上下五千年。就全靠那种人物来延续历史的？就没有一个伟光正的英雄人物？

　　国外拍小偷，可以拍的好像那么酷炫，中国导演拍小偷只能拍出。佛经上有种说法，你心里想什么，所以你就看到了什么。所以苏东坡看到佛印是坨牛粪。而佛印看苏东坡是尊佛。

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